C’est l’été sur la côte baltique. Miriam (une Marina Gedeck au top de sa forme), la quarantaine épanouie, et son politologue d’époux Andre (Peter Davor), sont en villégiature nautique sur les bords de la Schlei dans le Schleswig-Holstein. Leur fils de quinze ans les y rejoint accompagné de sa copine, la très jeune et très jolie Livia (Svea Lohde). Mais voilà que celle-ci affiche à 12 ans un aplomb pas franchement de son âge… ce qui ne tarde pas à déconcerter puis à inquiéter Miriam. Surtout quand Livia semble s’amouracher de Bill, un américain de 25 ans son aîné (Robert Seeliger), et qu’après une journée de voile en sa compagnie, elle prévient qu’elle ne rentrera pas pour la nuit. Apparemment mue par un instinct tout maternel, Miriam se rend chez Bill dans l’intention d’arracher la jeune fille aux griffes de ce charmeur affable. Mais au cours d’un face à face troublant, l’hostilité de Miriam se transforme peu à peu en attraction physique aussi inopinée qu’irrésistible. La mère protectrice - apparemment aussi experte à manier la barre de son voilier qu’à chavirer le cœur d’un homme - se fait femme, le dangereux séducteur devient sa proie. S’ensuit un triangle amoureux asymétrique entre une fluette Lolita allemande, une quadragénaire accomplie et un séducteur malgré-lui, jusqu’à ce qu’un malencontreux coup de bôme, à la fois coup du sort et coup de grâce, ne vienne changer la donne.
Sommer 04 de l’Allemand Stefan Krohmer rappelle le Crustacés et Coquillages des Français Ducastel et Martineau : couple urbain, la quarantaine libérée et sexy, passe paisibles vacances de bords de mer jusqu’à ce que progéniture ado ne vienne tout bousculer. Les deux films rompent avec la règle classique du conflit générationnel : les adultes ne sont plus les témoins plus ou moins interventionnistes des amours (pré)pubères (réelles ou imaginées) de leur progéniture. Non. En ce 21ème siècle, les parents se font libertins. Dans Sommer 04 comme dans Crustacés ce sont eux les véritables protagonistes, leurs ados relégués au statut d’agents déclencheurs (l’homosexualité fantasmée du fils révèle celle, enfouie, du père dans Crustacés), ou facilitateurs - Livia ne se contente pas de provoquer la rencontre entre les amants, elle en facilite le dénouement. La Lolita de Krohner ressemble à un ange (elle en a la candeur et la beauté). Elle en a aussi les pouvoirs démiurgiques.
Mais l’humour jambe en l’air de Crustacés est ici remplacé par une perversité trouble, d’autant plus inquiétante que d’apparence paisible et candide. Sommer ose la logique du personnage catalyseur – jusqu’au sacrifice de la jeune fille sur l’autel du dénouement narratif. Celle qui crevait les premiers plans se trouve peu à peu noyée dans des plans d’ensemble avant d’être reléguée à l’arrière, nanifiée, floue. Livia s’efface peu à peu devant Miriam. Une Miriam charnelle et complexe qui doit beaucoup au charisme de Gedeck, sensuelle et lointaine, unique mélange de maman et putain, sensuelle et lointaine.
Nadja Vancauwenberghe
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Madame la Rédactrice en Chef,
Je veux bien recevoir La Gazette quand elle paraît. Faut-il régler quelque chose ?
Merci à l'avance. C.H.
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imprimer 21.05.2012
