La campagne se joue sur deux fronts : alors qu’il booste le nombre des films allemands dans les différentes sections (une trentaine et un record de quatre en compétition l’an dernier), Kosslick en crée une nouvelle consacrée aux jeunes talents nationaux dont il confie d’emblée la responsabilité à Alfred Holighaus. Il la nomme « perspective du cinéma allemand ».

Avec un nom aussi rébarbatif, on pouvait s’attendre à un coup de frime. Il n’en fut rien. Avec Holighaus à la barre et entrainé par l’explosion concomitante du cinéma allemand, la PDK s’est transformée en une vraie belle section, opportunité unique pour une douzaine de jeunes cinéastes de montrer leurs premiers films à un public international, et pour ce dernier de découvrir de vrais talents. TV5 s’est greffé au projet pour doter la section d’un jury (franco-allemand) et d’un prix (Dialogue en Perspective). Et ça fonctionne : Bülent Akinci qui en fut l’heureux bénéficiaire l’an dernier signait l’une des plus étonnantes réussites du festival.  Le génie de Holighaus est d’avoir su puiser dans le vivier des académies et des écoles de cinéma pour en débusquer les meilleures productions. Et depuis le succès du Netto de Robert Tallheim, un film de fin d’étude de l’Académie Konrad Wolf de Postdam (qui sortira en France le mois prochain), la tendance ne se dément pas. Cette année, la quasi totalité de la sélection sort des meilleures écoles de Bavière, du Baden Württemberg ou de Berlin (HFF)/Potsdam(DFFB). C’est le cas de Autopiloten de Bastien Günther (dfffb) et de Hotel Welcome de Sonja Heiss (Munich), tous deux déjà primés pour leurs courts (Ende einer Strecke et l’excellent Christine ohne Kaufmann, respectivement) et qui présentent là de premiers long-métrages très attendus.

Côté moyen métrage, Aufrecht stehen de Hannah-Schweier avec un Clemens Chick épatant (le bodyguard dans le dernier James Bond) dans le rôle du boxeur éternel looser mérite une mention spéciale pour son sens approprié du montage facon uppercut. Un film aux couleurs contrastées et au rythme cinglant. Was am Ende Zählt de Julia von Heiz, ex-assistante de Rosa von Praunheim, vaut le détour pour son originalité et son interprétation sinon pour sa crédibilité.

La grande nouveauté de cette année, c’est la féminisation de la sélection  –  avec 7 films sur 12 signés par des réalisatrices, PDK est la section de la parité ! Trois d’entre elles se sont colleter avec le documentaire social, plongeant une caméra discrète dans le vif  des réalités aussi rudes que banales vécues par les jeunes des ghettos de l’Allemagne d’aujourd’hui, gang d’immigrés délinquants de la grande banlieue de Hamburg (Osdorf  de Maja Classen), ou clique de midinettes de Kreuzberg (le très joli Prinzessinnenbad de Bettina Blümner). Mais la plus grande réussite revient à Astrid Schult qui avec Zirkus is Nich  a su planter sa caméra à la hauteur du petit Dominik, huit ans, résident de la région déshéritée des grands « Plattenbau » de Hellesdorf, aux cotés d’une mère Rmiste et de deux cadettes. Un portrait émouvant sur la résilience d’un enfant grandi trop vite, raconté à travers ses propres mots et des images d’une beauté parfois inouïe.

Nadja Vancauwenberghe

Voir aussi :

>>> La nouvelle vague allemande

>>> Microtrottoir

>>> Fassbinder inépuisable

>>> Cinéma allemand, si loin, si proche !

>>> Un conte de faits

>>> La « Berliner Schule », mythe et avenir d'un cinéma d'auteur allemand

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