Quand il meurt à 37 ans en 1982, Fassbinder a réalisé 43 films en moins de 15 ans, sans compter de très nombreuses pièces et mises en scène. Le moteur de cette frénésie, c'est une colère sans cesse renouvelée contre les dénis de l'Allemagne et les falsifications de l'histoire, mais aussi un entremêlement très impudique du public et du privé, de la fiction et du documentaire. L'exemple le plus emblématique en est fourni par l'Allemagne en automne où des discussions violentes avec sa mère, des empoignades avec son amant et sa propre panique paranoïaque dressent un relevé sismographique du besoin sécuritaire et de la pulsion de mort qui traversent le pays à l'automne 77, au moment des attentats les plus sanglants de la Fraction Armée Rouge.

Ce Balzac de la RFA a exploré de nombreuses formes (film expérimental sous influence de Godard et Straub : L'amour est plus froid que la mort, polar : Le soldat américain …) avant de s'attacher au mélodrame, après sa rencontre décisive avec l'univers du cinéaste américain Douglas Sirk. Les oubliés de la reconstruction triomphante (travailleurs immigrés, prolétariat urbain, vieilles femmes déclassées – Le Droit du plus fort, Tous les autres s'appellent Ali) et de la normopathie bourgeoise (homosexuels, lesbiennes, transsexuels – Les larmes amères de Petra von Kant, L'année des 13 lunes) y incarnent des destins souvent tragiques, sans jamais devenir les prétextes à un discours bien-pensant ou moralisateur.

C'est là que tient la réussite de Fassbinder : sa capacité d'empathie, son génie du récit et des détails concrets lui permettent de rendre populaires des analyses sociales ou politiques que seule une élite intellectuelle avait effectuées jusqu'alors. Prenons Le mariage de Maria Braun, un de ses plus grands succès publics : cette jeune femme prête à tout pour parvenir à ses fins, dépourvue du moindre scrupule, qui se vend successivement à tous (un nazi, un GI, un industriel) pour réaliser son rêve de normalité et s'acheter sa maison, est une allégorie magnifique de l'Allemagne de l'après-guerre.

25 ans après sa mort, le cinéma du gros homme en colère n'a pas fédéré de chapelle autour de lui, mais son énergie, son envie d'en découdre avec des moyens réalistes et /ou mélodramatiques se retrouve aussi bien chez le premier François Ozon en France que chez Fatih Akin en Allemagne (Gegen die Wand).

Alban Lefranc

Alban Lefranc est l'auteur d'un roman autour de Fassbinder : Attaques sur le chemin, le soir, dans la neige (Le Quartanier, 2005)

Voir aussi :

>>> La nouvelle vague allemande

>>> Microtrottoir

>>> Cinéma allemand, si loin, si proche !

>>> La « Berliner Schule », mythe et avenir d'un cinéma d'auteur allemand

>>> Un conte de faits

>>> Berlinale: l'Allemagne en perspective

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